关于写作这件事，史蒂芬.金最有发言权。他是有史以来最畅销恐怖小说的作者，被誉为“现代惊梀小说大师”，也是摘得美国国家图书奖终身成就奖的文学大师。迄今为止已著有40多部长篇小说和200多部短篇小说，其所有作品均为全球畅销书。有超过百部影视作品取材自他的小说，如大家耳熟能详的《肖申克的救赎》。
在《写作这回事–创作生涯回忆录这本书》中，他从自身经历出发，用闲话家常的方式手把手的交给人们，如何将一个好故事发展成型。如“何关上门写作，打开门改稿”，甚至细微到段落，语法，修辞的运用。
这本书分为两部分，前半部分是作者的回忆录，后半部分是指导人们如何写作，包括最难写的小说。
第一部分，关于他如何走上写作之路的介绍。在书中叫简历，读来娓娓动听，像听一个故事似的，书中处处渗透出的真诚，让我觉得有趣又感动！
童年时，因为生病休学在家，史蒂芬.金看了大概600吨重的连环漫画书，创作从模仿开始。当他拿着一个连抄带编的东西给妈妈看时，每天为生计奔波的的妈妈，露出难得的欣喜之情。让作者感动与欢喜万分，妈妈就此鼓励他自己去写，然后在他创作出4个故事后，一元钱买下他故事的“版权。”
十几岁时的作者，在连续几年投稿未果后，他在墙上钉钉子，用来挂退稿信。
我们从他小时的经历，也能发现他成为作家的端倪。作者高智商的哥哥中学时期办的《小报》，有一定发行量和影响力，而作者负责小说连载，每天要创作新品。
10年级时，作者被任命为校报《鼓》的编辑，却因为恶作剧，戏谑老师被叫到校长办公室狠狠的挨批。却因此因祸得福！学校决定为了把作者那只“不安分的笔”引向“建设性用途”，帮作者联系了《里斯本周刊》的编辑，强迫性的要求作者接受这份付费工作。
这位编辑给作者上了平生最有用的一堂写作课，让他受益终生，且坚持了终生的写作方法！“你写故事时是在给自己讲故事，修改时主要工作是拿掉不属于故事的内容”“写作时要关上门，改稿时要畅开门”。
作者半工半读大学时邂逅了志同道合的另一半–也爱写作的妻子。
婚后生活贫穷却幸福，拥有了三个可爱的孩子，他虽有作家梦想，可是为了要养家糊口，不得已，听从妈妈劝告，又进了教育学院，攻读4年后取得了教师执照，却找不到对口的工作。
去了洗衣房工作的斯蒂芬•金，生活虽苦，却从来未放弃写作，而且非常享受写作带给他的无穷乐趣！在此期间，生活潦倒中，他的稿费却帮他解决燃眉之急。
正式当了教师后，作者因为时间被工作所占用，对当作家的梦想几尽绝望，但得到了理解他的妻子给予他的精神上的鼓励。妻子从垃圾桶里拾捡出来的，被作者扔掉的稿子，是他的第一部长篇小说，《魔女嘉莉》的开头部分。妻子不光鼓励她，还帮助他完善细节，让他完成了这部长篇小说。
于是，不久后的一天，正在学校改学生作业的作者，接到了妻子报喜电话，有家出版社预付定金2500美元，买下《魔女嘉莉》的出版版权，由此此改善了生活。
在她的妈妈临终前，终于得以见到作者的作品出版。
随着他的作品不断发表，他却酗酒成瘾，毒瘾缠身。但即使是这样，却从未停止写作！
通过读前半部分的回忆录，我们得知斯蒂芬•金的作家之路真不是一蹴而就的，而是从6岁就开始练就的童子功；是无论何时何地，都笔耕不辍的辛勤写作后的结果；更是用一个字一个字写就了成功之路！
那么，斯蒂芬•金的写作秘笈到底是什么呢？普通人如何开始写作呢？
作者从“写作是心灵感应”这个写作的本质入手，告诉写作者从掌握遣词造句开始，遵循简洁的的写作风格，秉承精益求精的匠人精神，去完成和读者的“心灵感应”。
文中内容让我印象深刻，尤其是以下几段话，更是如此。
“一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，但我相信写作对此依赖最重。”
写作是种作者通过文字与读者进行深度交流的沟通方式，想要达到情感的共鸣，心灵的相通，首先得让读者看得懂。这就需要作者有驾驭文字的功能，遣词造句要准确，做到形象生动，让读者心领神会，才会产生心有灵犀的精神交流。
正如作者在本书中讲到的“我们假设你现在就在自己最钟爱的接收位置，而我呆在发送信息的最佳地点。我们跨越空间，跨越时间，才能完成这次精神交流。这其实不是个问题。我们能够阅读狄更斯，莎士比亚，以及希罗多德，我认为我们也能够跨越从1997年到2000年这么点距离。那么，我们开始吧–真正的心电感应正在发生。注意，我袖子里没藏什么东西，嘴唇也没动过。你很可能也毫无动作。”
因为文字是记载传承文明的载体，具有超越时空的作用。名家留下的经典作品，虽然跨越千年，隔着时空，透过文字，仍然能够和读者产生心电感应。书籍是一种可以随身携带的魔法器，写作是超越时空心灵感应的魔法器。
“作者放下恐惧和造作通常才能写出好东西。造作是心怀恐惧的表现。你要想写出好东西，还得选对工作用具。”作者告诉写作者从最基本的技巧–词汇、语法入手，写成句子，形成段落，以简洁的写作风格为主，循序渐进的去写作。我认为，写作时应用正念去书写，不带任何评判的自由书写，才有可能产生酣畅淋漓的心流感觉。只有自然，真诚地去写作，赋予你所写的文章以灵魂，才能产生打动人心的效果！
除此之外，要写出好作品，在掌握基础之上，还需多读多练，通过关门写作，定具体字数，为完成一个称职作家的使命而写作。
怎样正式开始自己的写作呢？史蒂芬金告诉我们答案是：关门。
“你需要一个房间，需要房门，需要关上门的决心。同样需要一个具体的目标。你越是能够长时间的坚持这些基本要素，写作就越是来得容易，不要等待，缪斯从天而降，就像我前面说到过的，他是个固执的家伙，不容易受到许多创作型悸动的蛊惑。”
关上门来写，不达目标不开门，坚持真诚的去写作，以真实生活为基础，结合自己的工作生活经历，写你擅长的熟悉的，能够驾驭了的素材。除此之外，你需要一个具体的目标，作为你每天写作的标准，坚持写下去。
“天赋使得练习这回事完全失去了意义；你如果发现自己在某件事上天赋异禀，你就会主动去做这件事（不管什么事），直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来为止。”
作者认为，无论从事任何事情，只有乐在其中才能成大器。在前面的文章中，作者已经告诉我们，写作是一件孤独的事儿，坚持下来需要克服痛苦漫长的境地，能让人坚持写下去的原因，无非就是，发自内心的喜欢，享受写作，且乐在其中，才能支撑长期写下去。除了外在的钱的因素，更多时候，还是内心真心喜欢，渴望通过写作去创造自己的世界，只不过他坚持得更久！
本书中作者的观点犀利，对于爱好写作的我们来说，还是很有借鉴意义的。
对于很有重要意义的改稿，到底要如何做到呢？
你写第二稿时–至少是任务之一—就是要这“言之有物”的“物”更明确。你为达到这个目的，可能得做些重大改写和内容调整。这样做对你和读者的好处就是，重点更突出，故事更紧凑，作品失败的几率因此大大降低。
无论是写一篇文章，还是整本书写作，都得要有清晰的主题。作者在这本书关于他写作的经验倾囊相授，告诉我们“好小说总是以从故事开始，发展出主题；从主题发展来的好故事很少。”
也即，立意宏大的主题是从故事中一步步发展而来，是在6个星期之后，自己读完自己所写之后，修改稿子时一步步清晰明朗起来的。是在把作者潜意识中酝酿的东西，慢慢发酵，渐渐清晰起来后得到的结果。
这与我们之前固有的写作方法完全不一样。先有主题，围绕主题去选取素材，这是我们一贯做法。而斯蒂芬•金却反其道而行之，这也是大师和我们普通写作者的不同之处吧！
无独有偶，写作教练娜塔莉•戈德堡 在《写出我心》这本书中提到“感受当下的情境是很重要的，不要在事前即自我设限。”因为我是位冥想爱好者，也经常练习。还专门参加过心理学的课程培训，也喜欢读心理学的相关书籍。
所以，我认为，写的过程，可以打通意识与潜意识之间的藩篱。写作，能够帮你像剥洋葱般的一层层剥掉外层，让你的潜意识渐渐完整，直至清晰地浮现在你的脑海里。
让自己真正想表达的东西清楚明了，就应该站在既是作者，又是读者的角度去审视自己所写，以期达到直达读者心扉的目的，而后引起读者强烈共鸣。这才是改稿的真正意义所在。
最让我佩服的是，作者在写这本书时，经历了一次严重的车祸。在全身疼痛难忍之际，坐在轮椅上仍坚持完成这本书。“写作于我好像是一种坚持信念的行为，是对绝望的挑衅和反抗。”写作对于作者来说不仅仅是一种使命，更是一条他重回人生的路径！
这也恰好应验了娜塔莉•戈德堡有名的那句话：“作家有两条命。到头来，你觉得借着写作再活一次比赚钱更有意思。”
