「写作101问」NO.1:写作困难是因为读书少吗?

大家好,我是刘峙。

10年资深编辑,15年自由撰稿人,「有个写作训练班」创始人。

当下,疫情肆虐,鼠年仿佛特希望大家活得像“老鼠”,它冷不丁放出了「新型肺炎」这只“大猫”,吓得我们都不敢出洞。

其中包括很多写手,或者想成为写手的写作爱好者。不管之前,大家有没有报过我的写作班,现在一视同仁,接下来一段时间,我会在这个号开一个关于写作问答的专栏,名字叫「写作101问」

过去一年,超过8000人咨询过我,关于写作的各种问题,由于时间原因,不能一一详细作答,趁着这大段空白的时间,咱们逐个聊一聊。

//第一个问题:写作困难是因为读书少吗?

我的回答是,不是,是因为读书糙。

这个回答怎么理解?

在我看来,读书分为精读和粗读。

就好像吃饭这件大家每天都在做的小事儿——有的人习惯细嚼慢咽,有的人习惯狼吞虎咽——前者助消化、易吸收;后者,很容易憋出丑陋的大肚腩。

写作,是一样的道理。

当你精读一本书的时候,你会不自觉地欣赏作者对于语言的精妙运用,你会惊叹作者对情节的掌控能力,你会跟着作者笔下的人物喜怒哀乐。

如此种种,读书带给你的酣畅感,会激发着你,拿起笔,写点什么。

比如,我年轻时读《围城》,特别喜欢里面的各种比喻,就尝试着把生活中的各种感悟比喻化,不知不觉,写满了一个厚厚的笔记本。

钱钟书的文笔,当然不那么容易模仿,但是,你把对于文字审美的标杆立在那里,就等于给了自己参照物,每一次模仿,都是在向着参照物无限靠近。

如何开始模仿?

其实,早在本文的第三段,我已经给出了答案。仔细对比这两个句子,是不是很像?

“鼠年仿佛希望大家活得像‘老鼠’,它冷不丁放出了「新型肺炎」这只‘大猫’,吓得我们都不敢出洞。”

“上海仿佛希望每个新来的人都像只戴壳的蜗牛,随身带着宿舍。”——钱钟书《围城》

精读一本书时,你会走走停停,因为,在你眼里,这趟“旅行”,处处都是“风景”,你忍不住驻足。

反之,粗读完了一本书,你不会觉得它的文笔有什么,更不会留意它里面的人物冲突,甚至出场顺序设置。你同样看了一本书,但是如牛嚼牡丹,看的过程没吸收任何有价值的东西。

看完两天后,再回想,这本书讲的什么?

什么印象都没有,这样看一本书和看一百本书,有什么区别呢?脑子里无非强行塞进了100个书名,仅此而已。所以,精读一本书,胜过粗读一百本,阅读在质,而不在量。

写小说如此,写新媒体观点文,同样如此。

写作15年,我越来越信奉一句话:

心中无套路,笔下无出路。

我知道,很多纸媒写手看不上新媒体写手,认为这种写作称不上文学,满满都是套路。

So What???

写作,本就不是曲高和寡,本质上它和相声没什么区别,讲究雅俗共赏。

写作只有一个目的,抵达。

说白了,你写得再好,只能孤芳自赏,抵达不了别人的内心,获得不了别人的认可,那不叫写作,那叫写私密日记。

辨无可辨,大部分写作,目的都是将它变成商品,可变现,可抵达用户的商品。基于这个认知,无论是写纸媒,还是写新媒体观点文,并无高低之分,只有能与不能之别。

作为时代衍生的文体,有大量读者认可,就赋予了它存在的价值。

作为纸媒写手,你坚守纸媒,我敬佩,但还是要劝你,别固守,并且诋毁,时代会对什么样的人“点石成金”?拥抱她,且愿意和她舒服相处的人。

重新拉回主题。

读观点文也是“读书”,只是阅读形式不一样。

只要是阅读,都有精读和粗读之分。

以这篇文章的题目为例:

「写作101问」NO.1:写作困难是因为读书少吗?

首先,我们不看文章,先来简单分下类,这明显是一篇讲人际关系尺度的文章,有时候我们对待一段关系太用力,反而费力不讨好,这就是现实的缩影啊,我们应该都有过类似的经历吧?

这种经历都出现在什么场景呢?

我们大部分人,都有被爸妈爱得窒息的时候,他们恨不得使出浑身的力气,干涉我们的学习、工作、择偶,等等,我们在他们的用力下,过得极其没生气。所以拆分这个标题,可以延伸出一个育儿选题《太过用力的亲子关系,终究是一场灾难》;

不少人都有过在爱情里低到尘埃里的时候,付出越多,得到越少。所以,继续拆分这个标题,可以延伸出一个情感选题《太过用力的爱情,终究是一场灾难》;

“公司是我家,发展靠大家”,你在职场里听过这句话吧?不少人被洗脑之后,傻傻地信以为真,开始不拿自己当外人,不知不觉就越了权,直到被冷落、被孤立,才猛然惊醒,自己是太过用力了。所以,继续拆分这个标题,又可以延伸出一个职场选题《太过用力的工作,终究是一场灾难》。

综上所述,想要从读者变作者,不是要去读多少本书,而是要刻意培养、练习一个能力:复制力。

复制力,不是单纯的模仿,而是要吃透你要模仿的句子、标题里的逻辑。

至于内文的框架如何搭建?素材如何选取、剪裁?观点如何环环相扣、深入人心?

那是其他问题,我们以后再讲。

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