如何系统地练习写作?完成一篇高质量的作品!

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1. 知名作家徐则臣说:训练一定要有,哪怕你是个天才。

训练其实不难,关键是不能三天打渔两天晒网,一万小时定律告诉我们:

人们眼中的天才之所以卓越非凡,并非天资超人一等,而是付出了持续不断的努力。1万小时的锤炼是任何人从平凡变成世界级大师的必要条件。

所以你一定要坚持,坚持的结果是熟练,熟练之后就是熟练.. 你的目标是成为一个杰出的作家,而一个杰出的作家的第一个技能是捏造。 编东西不是编东西,而是给你一个话题或主干,你可以扩大和增加你的血肉,使它在你的写作中有活力。 没有人会从胎内出来捏造故事。,这需要修炼.. 当我开始写作时,我痴迷于练习开头。 通常在设定了基本轮廓之后,我开始“编造”起头,小。 故事的开头部分写得很好,我会先读6-10部经典小说的开头,然后根据开头给出的思路,-子自然写七八个开头。 很长一段时间以来,我发现这是一个测试在开始。 如果你用的是平起平坐的开头,后面往往与这个开头所提供的气氛捆绑在一起,翻身是困难的;如果你用的是-一个开头有起伏和悬念,后面可以相当容易地进入情节,发展非常快。

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比如这样一个开头:

“不要开灯。”她说。

我不敢开灯,因为不想让街上的人看到。

往往这样一个开头不止能带来剧情的快速推进, 还能勾起读者的好奇心,为什么不要开灯?在做什么事?阴谋诡计还是偷情?这让读者很想继续读下去。

训练的时候不能死板,要灵活机动。实际上你练习的次数越多,你的能力就拓展得越宽,你的素材库和技能库里就多了一项可以随时调用的武器。

当然,不仅仅是开头,中间情节、人物塑造、环境描写,还有结尾等等,你都可以进行类似的训练。

有的时候你会卡文,就是坐在那里,可能一下午都写不出来什么,脑子里一团浆糊,这时候不要钻牛角尖,要学会正确对待训练中的卡壳现象。死磕是有意义的,但在绝路上死磕那就没有意义了,所以要用对方式方法,当你卡文又不愿跳过写下一段的时候,完全可以直接用苍白生硬的手法解决这一段,这里有个好处:你能够发现自己的弱项。在整体写完后再反过来写这一段,这时候全书架构你已经清晰了,上下文也明确了,再来为这一段补写个10种版本, 下一 次遇到类似情况时你就能轻而易举解决它。

当你反复用不同方式练同-个环节时,基本上就能达到目无全牛的境界。每-项组成因素都烂熟于心心后,再整体去写作,到哪一步你都能自如应对,这就像背了九九乘法表-样,再遇到三七,可能你想都不想就脱口而出二十一了。

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2. 广泛地积累达到效果的唯一标志是——你可以随时随地在任何写作情况下唤起你的记忆

基础不牢,地动山摇。

想要进行写作训练,肚子里没货怎么行?即使你有了各种技巧和手法,下笔时找不到素材,那就和新手没有区别,巧妇难为无米之炊,更何况没有足够的积累,你可能都不知道这些技巧是怎么用的,而积累的唯一途径便是广 泛阅读。

-个人的生命时间是有限的,不可能谁都有丰富的生活经历,同时很多学习写作的同学还是青年起步,不做广泛地阅读,不去感知他人的世界,写出来的作品也很难具有深度。

你应该安排至少一半的时间来做阅读,做积累。

根据个人条件的不同,时间分配会有所差别,但是有个建议:保证最低写作时间的前提下,够做阅读和积累。曾经有一段时间, 我感觉老是不顺手,写什么都不在状态,后来我直接停止了那时候的写作,一个月的时间内全在读书,各种经典作品,那-个月也是我恍然大悟最多的- -个月,往往是读着读着,就悟到了一哦! 原来应该这么写。一-哦! 居然还可以这么写!

阅读是第一线的工作,和常规的写作训练应同时进行,重要程度不言而喻。

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知名作家村上春树曾浓墨重彩地弓|用他人作品;《达芬 奇的密码》的作者丹布朗说他每一页小说,可以加九页注释。

作家需要为自己的所有作品、言论、甚至某处描写或段落负责任。

据查证,老舍最早的一-本藏书叫《辞源》,从他开始写作起,就伴随了大量的阅读,比如在伦敦大学时期,有.《哈姆莱特》莎士比亚著,《浮士德》 歌德著,《大卫.柯波菲尔》 狄更斯著等。他在写;长篇小说《二马》时,订了一个计划,先打听了近30年第一流作家的代表作,要求自己对每- -位作家最少要读一本作品。

这些名作家的经验全都在告诉我们:要多读。

当然,多读也要抓核心,-遍扫过去是没有用的,如果你读的时候不投入,那就和翻报纸一个样,翻完就完了。这里说的投入,是指一种非略读,不是按你定点找资料一样,目录里没有找到想要的就放弃这本书,而是说需要你花一些精力去和作者做心灵上的沟通,去探索这本书,并把其中对你有用的部分,不管是技巧还是整体架构还是思维,积累下来。

这是一种提炼的能力,当你达到自如的境界时,你会发现生活中任何事物都能成为你的素材,那时候就不仅仅是一本书了可能邻居的一句话、孩子的一个笑容、甚至某个公司的文案都会在你眼里变成养料,助你成长进步。

如何才能达到上述的境界呢?任何人都有不同的情况,理解力极强的也许读得少-一些,笨- -点的需 .要多读一些,但大多数人都是普通人,如我一般。新东方创始人俞敏洪在北大期间,把图书馆的书挨个看,这就是很好的一个例子,俞敏洪最令我佩服的地方,就是这股拼劲。

如果你多读了很多书都感觉没效果,并且你每本书都是认真看了,那就继续再读,这銪一个阀值,你-定会在某-天达到这个临界点,然后突然感觉,哎,好像自己懂了什么,但具体懂了什么又说不出来,接下来再去写作,就会发现-路亮绿灯,写什么什么通畅,写到哪儿脑子里都能蹦出来内容,那你就已经一-自如了。

阅读时还要有一些意识和方法, 这分为两个阶段:

●第一个阶段为“乱读”

●第二个阶段为“系统读”或者“- 人- 部代表名作"

很好理解,当你阅读量不够丰富时,没必要去研究某一人的作品,这时应该以扩大面为主,不管是谁的只要有都去试试,也不要分好坏,好作品坏作品都会给你帮助,有人觉得差的作品会让自己退步,也不见得,不读坏的,你又如何避免同样的错误呢?

当你的阅读量到了一个水平,这时就要专研了,比方说喜欢某位作家,那就把他的作品前后左右都.来做“系统读”,不管是青年时期的还是后期的,处女座还是成熟品,这样你就能站在一定高度去审视,对你自己来说也有更好的促进效果。

3. 以兴趣为主线,以能力为中心

懂了方法,理解了过程,你还需要处理自己本身的问题一-选择性写作的问题。

刚开始你可以试错,因为你不知道自己的天赋在哪里,不知道哪个更擅长,不过等你进入写作几十年后,如果还是在纪实、非虚构、武侠、推理、悬疑、科幻等等各种领域里来回摇摆,那我更建议你放弃写作,至少要重新考虑后再开始。

任何人都不可能做完所有事,任何作家都不可能擅长各种类型,你需要广泛撒网,重点捞鱼。

你要逐渐摸索到自己喜欢的领域,擅长的类型,然后在该方向持续发力,等你在该领域成为了大师,获得了实力,再开拓其他方向也来得及。此时你还能带着高超的原手法,在新方向.上做创新,最后也许有意想不到的收获。

我有一个朋友学画画,刚开始他不知道怎么画,怕画得不好,就去模仿名家,模仿了6年感觉会模仿了,这6年他就只做了这一件事,这时他是模仿谁就像谁。然后他开始担心自己画谁的相关作品就像谁,然后又花6年时间来去让自己不要像谁,12年下来,他做到了-个结果,现在是想像谁就像谁,想不像谁就不像谁,基本上所有流派手法都懂了,这时他的自我开始成型,新点子新手法频繁出现,他已经画出了境界,自成一-脉了一这就是大师的进阶过程。

写作的历程大致如此: .

1.不会写,模仿着写;

2.会模仿,但无新意;

3.有创意,才开始有属于自己的特质;

4.成为大师。

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