在谁也离不开写作的社会,不会写作怎么办?这些干货帮你快速入门

对于鸟儿来说,恐高症就是绝症。职场人不会写作,也是一种绝症。

很多人在学生时期就害怕写作,于是幻想工作以后,终于可以摆脱写作。

现实是,随着社会的进步,写作在职场中的权重越来越重,甚至已成为职场人不可回避、不得不面对的工作内容。

比如,工作中写邮件、简历、计划书、总结、报告、体会、发言稿,疫情期间线上教学、远程办公;与同事线上交流工作,给上级回复信息;闲暇之余发朋友圈,写博客,发评论;过年过节给领导、亲朋好友发祝福短信……科技发展越迅速,对写作的要求就越高,我们以后再也离不开过写作。

在谁也离不开写作的社会,不会写作怎么办?这些干货帮你快速入门

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不会写作,你会活得像一只小鸟,要么克服恐惧,冲向蓝天自由翱翔;要么臣服于恐高,心甘情愿成为囚鸟,一辈子呆在笼子里,任人玩弄观赏!

同事小乐最近心情不太好。原因很简单,同期入职的小同晋升了,自己却永久“失宠”了!

原本博士毕业的小乐刚入职时,可谓优势占尽,不仅学历最高,而且毕业就是一把手的秘书,受到领导信任与重用。小乐春风得意,常常感叹自己运气好,出门就遇到了伯乐。

与小乐同时入职的还有小同,毕业于某985大学。天天看到小乐穿梭于领导办公室,陪着领导进出各种场所应酬,只要稍微有点职场意识的,都明白这意味着什么,每每想到这些,小同的内心就五味杂陈。

一年来,小乐每天都很忙,工作热心顺心,唯一不足就是在写材料方面不太擅长。

小同在这一年被上级借调走了。在过去的一年里,小同在国家级媒体刊发了多篇宣扬单位先进做法的文章,让一批技术骨干和典型的先进事迹首次进入大众视线,受到系统机关通报表彰,随后,小同被一纸文件借调了到总部机关。

五年后,小乐的位置已被年轻人取代。小乐晋升一级,回到了以前的技术岗位。

另一边的小同因写作水平越来越成熟,不仅正式纳编,而且成为办公室仅次于主任的“第二枝笔”。小同虽不在领导岗位上,但每次回单位调研检查,一号领导都要亲自陪伴,唯恐怠慢了小同。

此时,小乐已经边缘化,多次想与小同碰面叙叙旧,可是连碰面的机会都没有了。

写作,或许只是辅助技能,但往往不是中心影响中心,甚至反客为主,成为扭转命运的不确定因素。

会干不如会说,会说不如会写。不会写作,也许你正在被职场一步一步淘汰。

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写作是一种技能,一种能够助你驰骋职场的技能;也是一把钥匙,一把能够推开命运大门的钥匙。

小宣中文系毕业后,阴差阳错地进入一家地产公司。

作为一名新人,少不了经受轮岗的“皮肉”之苦。从行政、人事,到法务、业务、运营,哪个岗位都与专业不对口。但他能发挥自身特长,无论到哪个部门,都能把部门所有的文件、合同等文字工作处理得井井有条,深受各部门领导赏识,最后齐名被推荐给董事长当秘书。

小宣职场风云突变,不仅得益于他的勤奋,更得益于他的写作爱好。

小宣打小就爱好写作,大学又报考了中文系,文字功底相比一般职场人有底气得多。

职场中善于发挥优势,将自己的擅长写作发挥到最大效能,是小宣在复杂职场中如鱼得水的法宝之一。

有人难免会问,长年专业从事写作的朋友多如牛毛,比如,综合办公室、政研室、编辑部、秘书处等岗位人员,他们一茬接一茬地被割“韭菜”,就没见过几人能凭借一支笔,打开命运之门的。

命运之门能否打开,并不取决于是否从事写作,而取决于能否写作。

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咪蒙,一个经过岗位历练,最终凭借过硬的“笔头”实现了价值转化的风向引领者。

回顾咪蒙成长轨迹,她能凭借写作多年屹立自媒体塔尖而不倒,绝不是因为网民的盲从,而是咪蒙惯性行为的必然。

咪蒙在大学期间选择的是中文,研究生期间又主攻魏晋南北朝文学。毕业后在南方都市报任编辑13年,最终做到了首席编辑职位。

即便如此努力,13年来,命运大门一直虚掩着,却没有一次真正为她打开过。

但是,这些经历并非一文不值,相反却是一个超能吸金的“聚宝盆”。

2015年,咪蒙转行做自媒体,命运之门真正向她敞开。短短几年时间,公众号粉达到1400多万。这种井喷式地发展一直持续到2019年的坠落。

从另一个角度看“咪蒙” 现象,却吹开了更多职场会写作者眼前的迷雾,从而找准了自身发展定位。

曾经一位中文系老教授告诫迷茫的学生:“不要心急,一开始确实会慢一点,以后会越来越好的。”

写作有时候就像儿时用石磨磨豆浆,磨的时间越长,味道就越香醇。

咪蒙花了13年才用写作屹立于知识付费的塔尖。如果你也会写作,却还在等待,那么,请不要心急,开始可能会慢一点,但以后一定会越来越好的。

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在知乎上搜索不会写作,会出现一长串关于写作的帖子。

其中有个话题较为吸人眼球,“一个学中文的人害怕写作该怎么办?”引发很多人的热议和反思。

我总结,不会写作,原因无外乎四点:

1、书读得太少,积累沉淀不够。初中、高中时期,我们整天疲于应付考试,根本抽不出时间阅读课外书,大学期间忽视学习的居多,所以,参加工作后才深深体会到“书到用时方恨少”的教训。

2、八股文写太多,禁锢了思维。学生时期的作文或论文均有固定套路,长期写这样的文章,极易被禁锢思想。

3、害怕写不好,出丑丢脸有失身份。总感觉自己与同事相比差好几个档次,虽然暗自努力学习写作,还是拿不出手。

4、自我否定,感觉自己很“low”。越看越看不上自己写的文章,总觉得很差劲,久而久之,就没有继续写作的信心了。

四个原因就像四只大手,紧紧扼住了一些职场人的“命门”,我们究竟该怎么办?

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元代陈致虚所著《金丹大要》一书讲道:万物含三,三归二,二归一,知此道者怡神守形,养形炼精,积精化气,炼气合神,炼神还虚,金丹乃成。意思就是炼成金丹要先炼形,再炼精,后炼气,一步一步,循序渐进。

学习写作的过程也是一个炼气成丹的过程,同样需要遵循这一规律。

凡是那些告诉你写作超级简单,三天就能学会写作,一周就能靠写作赚钱的,都是耍流氓,搞欺诈。

修炼写作的正确姿势应当是这样的,首先学习写作常识,其次是照葫芦画瓢,第三是反复练习,第四是形成风格,最后才是灵魂写作,金丹练成。

一、筑基

写作的第一步就是要掌握基本常识。

1、掌握基本规范。比如,标点符号如何使用?修辞手法包括哪些,具体如何使用?什么是介词、名词、动词、副词、量词、代词、连词、助词、形容词,能不能正确使用?什么是主语、谓词、宾语、定语、状语、补语,它们的使用有什么规则?等等。

2、要掌握基本写作。比如,文章的文体如何分类的?什么是文章的内容和形式?什么是记叙文、说明文、议论文、应用文,它们之间有哪些区别与联系?什么是诗歌、小说、戏剧、散文,相互之间的本质区别是什么?什么是陈述句、疑问句、祈使句、感叹句、反问句、设问句、肯定句、否定句,能不能随口列举2至3条事例?什么是记叙、描写、抒情、说明、议论表达方式,分别用在哪些文章体裁里?什么是对比、类比、象征、衬托、烘托表现手法,如何将之灵活穿插于字里行间?等等。

基础不牢地动山摇。不掌握这些基本常识,就不可能冲破“任督二脉”,练就炉火纯青的内功。

关于基础写作,我推荐夏丏尊、叶圣陶先生撰写的《七十二堂写作课》,这是一本侧重于文章形式的工具书。该书是当时的初中教学课本,主要对象是初习写作者。

该书从如何阅读文章这样的基础讲起,逐步涉及文章的分类、格式、逻辑、形式,侧重对书信、记述和叙述、日记、游记、随笔、情感的流露、抒情的方式、景物的描写、人物的描写、小说、韵文和散文、报告书、说明书等内容进行阐述,其中还用专门的章节对各类句式、事物的关系和处理、推理方式、抽象事理、类型事物等进行剖析讲解。这本书最大的优势在于,帮助初学者搞清楚了记述与叙述、记叙与描写、记叙文与小说、韵文与散文、报告与说明、说明与记叙、说明与议论、立论与驳论等之间的区别,为我们后期写作打下了扎实的理论根基。

全书共分四册,七十二堂课,是一部理论与实践、探索与理解相结合的写作教科文,是写作初学者必读书目之一。即便有一定写作基础的写作者,如果基础不扎实,回炉再读此书,相信也能受益匪浅。

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二、练形

只满足于形似到乱真,拘泥于无足道的细节表现的画家,将永远不能成为大师。

写作者在没有成为作家之前,通常离不开以假乱真的模仿。毫不夸张地讲,模仿是初学者自学成才最好的捷径。

那么,初学者应当如何正确模仿呢?

1、精选模板

初学写作就好比刚学写字的孩子,字帖怎么样,最后孩子的字就是什么样。可见模板的选择,无论是对于学习写字的孩子,还是对初学写作的职场人都同等重要。

究竟什么才算得上好模板呢?如果自己没有判断标准,个人建议从以下几个渠道选:

一是全国公文竞赛获奖作品,里面包括有方案材料、调研材料、体会材料、汇报材料,等等,种类齐全丰富。

二是知名报刊、杂志,比如,报纸类:《人民日报》《光明日报》《中国青年报》等全国性报纸,以及各省当地日报;杂志类:《求是》《红旗文稿》《党政研究》等党的期刊。当然,如果文学体裁类的文章,可以参考《人民文学》《收获》《当代》《十月》《作家》等出版社出版的国家级期刊。这些都是学习写作的好模板。

2、强制硬套

强制硬套,就是常说的临摹,通俗讲就是照葫芦画瓢。如何硬套呢?

一是原文模仿,找一篇重合度非常高的范文,结合自身实际,在模板原文上修改,主要是进行数据填充,变换事例,转换称谓,加入做法,最终形成一篇符合自身特征的文章。

二是拼凑模仿,找几篇同类型的范文,要么进行移花接木,要么组织穿插揉合,最终将文章搞得“面目全非”,完全看不出范文的影子。

3、精细对比

对比找差距最有利于提升写作水平。经过前期强制硬套的模仿后,就可以尝试自己动手写文章了。

这是一个打通“任督二脉”的阶段。也许之初写得并不怎么顺,文章也不怎么精致,但这些过程都不重要,关键在于找差距。

初次尝试独立写作时,先不要急于自定选题,尽量找一些知名杂志、报刊刊登过的经典范文,或者系统内“笔杆子”的文章,遮住文章内容只看标题,结合实际撰写一篇同类型文章。

待文章成型之后,将文章与原文进行对比(Word有对比功能,如果不清楚,请百度一下),比照找差距,从而补齐自身短板。这种方法对初学者提升写作水平效果非常明显。

三、成丹

就是用灵魂写作,让文章具有极强思想性,形成自己独立风格。

如何用灵魂写作呢?杜拉斯的《写作》对此有独到见解。

杜拉斯,法国人,出生于印度支那嘉定市。杜拉斯一生感情曲折丰富,一生中共创作过小说、剧本、访谈录、散文等64部作品,其中以《情人》最为著名,曾在1984年获得过龚古尔文学奖。

世人对杜拉斯本人的评价褒贬不一,但对她的作品却非常认同,作家王小波对她的评价很高,称“现代小说的最高成就者就是卡尔维诺、群特·格拉斯、莫迪严诺,还有玛格丽特·杜拉斯”。

散文集《写作》是杜拉斯在1993年创作的,这是她晚年时期对自己一生和她的写作的总结。该书侧重于意识形态的描写与阐述,她将写作灵感、动力、风格的来源与孤独、怀疑等情感、性格、生活联系起来,实现了写作与人生的完美融合。

法国评论家米雷尔·卡勒—格鲁贝尔在《人们为什么不怕杜拉斯了》一文中这样评论杜拉斯的写作:“承认或隐而不说,是形成杜拉斯作品风格的魅力所在:意指的震颤波动。”“意指的震颤波动”指的就是思想和意识层面的丰富与指引。对我们如何把握高层次写作具有极强的借鉴与指引意义。

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1、写作的灵感

掌握写作技巧是写作的基础,掌握激发写作灵感的途径才是判断写作能力的关键。

那么,写作灵感从哪里来呢?

杜拉斯对此有独到的理解与体会,她认为“怀疑就是写作”,要用怀疑一切的态度去怀疑,通俗地讲就是要善于从问题与现象中获得灵感。

怀疑不是一件简单的事,它需要执着与坚持。怀疑越深刻越持久,灵感的触角就长得越长,写作就会变得越轻松。

杜拉斯的写作灵感来自于怀疑。她在晚年作品《写作》中提到,在生命中的某一个时刻,一切都受到怀疑:婚姻、朋友,特别是夫妻两人的朋友。

这种怀疑,让许多人都承受不了,最后选择了逃跑。杜拉斯认为,也正因为如此,所以,并非人人都能成为作家。这就是差别,也是最大的实话。

2、写作的动力

写作的辛苦程度,不亚于工地搬砖的体力活。从某个领域而言,写作不是脑力活,而是体力活。

所以,写作需要能量来驱动。这种动力的输出,往往来源于两个方面,一方面来源于外界利益、荣誉等价值上的牵引与驱使;另一方面来源于内心情感、性格的能量迸发。

杜拉斯在《写作》中对写作的动力有自己的理解,她把写作动力来源归咎于“身在洞里,在洞底,处于几乎绝对的孤独中而发现只有写作能救你。”

这是一种深深地绝望,把自己逼到绝境处时,只有靠写作来缓解这种孤独与绝望,为灵魂寻找到暂时的栖息地。

常人写作动力的来源并不一定会如此极端。我们不是作家,只是爱好写作,希望通过写作实现简单或美好愿望而已,将这些转换成写作的动能,足够驱动我们写作了。

3、写作的风格

形成独特的写作风格,应该是写作成熟阶段才有的表象。

每位作家都有自己的风格,就像杜拉斯。她的写作风格非常独具味道,比如“我在房屋里才独自一人。不是在屋外而是在屋内。”

她擅长通过文字的反复,曲折地表达自己的思想,而不是赤裸裸地将意识暴露在他人面前。

那么,如何能够形成自己的写作风格呢?

一是要有丰富经历。杜拉斯认为“如果不曾有这些事,就不会写作”,意思就是,如果没有经历过,就写不出深刻的文字,这样的文章写了,还不如不写好些。

二是不为写作而写作。杜拉斯提到“即使写作在那里,时刻准备喊叫,哭泣,你也不会写”。如果我们还没有完全把一个现象或一件事情捋顺或思考清楚,还没有完全吸收消化,就不要仓促上阵写作,即便这样可以形成文章,那一定是低层次的,人云亦云的,缺乏深度和魅力的,没有独特风格的文章。

三是视文章如生命。如果不能让文章的内容精细、思想深邃、情感具有肉感,就不要轻易给别人看。杜拉斯便是如此,她未完成的文章,是坚决不给他人看的,特别是她的情人。

言之无文,行而不远。在这个连空气中都充斥着信息味道的社会,无论你是学生、职场人,还是自由职业者,不会写作都将寸步难行,都是身患“绝症”者。

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